Como discernir entre a boa e a má literatura

Por Igor Gaspar

É comum, ao lermos um livro, expressar nossa opinião a seu respeito – bem como ouvir a opinião de outros sobre suas leituras. Um livro pode ser objeto do nosso prazer e instrução ou do nosso desgosto e desprezo. Podemos ter nossas vidas enriquecidas através de algumas leituras, bem como ter o nosso tempo perdido com um livro ruim.

É certo que podemos gostar de um livro que outros reprovam, e desgostar de um livro que outros aprovam. Como, então, discernir um bom livro para além de nossas opiniões pessoais ou de outrem?

Como uma árvore, o livro é composto, grosso modo, por três elementos: a ideia (que corresponde à raiz), o conteúdo (correspondente ao tronco) e as folhas (que são como as palavras). Um bom livro está, acima de tudo, em perfeita harmonia interna. O escritor foi tomado de uma ideia. A ideia cresce em seu interior, aprofundando-se como raízes; nasce, então, a necessidade de pôr a ideia no papel. Esse ato constitui o início de um belo trabalho artístico, pois, como diz Rilke, "uma obra de arte é boa quando surge a partir de uma necessidade"¹.

O conteúdo do livro está para a ideia como o tronco da árvore está para sua raiz: intimamente ligado. O conteúdo é a sua própria vida, sua razão de ser, "é o que nos fará chorar, ou estremecer, ou querer saber, ou rir enquanto a estivermos lendo"².

As palavras – como as folhas na árvore –, embelezam o livro e definem a sua qualidade literária. "Cada peça literária", como diz C. S. Lewis, "é uma sequência de palavras"³. A beleza das palavras não se constitui – necessariamente – pelo uso de palavras cultas. O leitor se surpreenderá com a simplicidade de Dante, que no início de seu poema escreve apenas: "No meio do caminho desta vida me descobri em uma selva escura…"⁴. Vê-se a mesma simplicidade em Proust: "Por um longo tempo, me deitei cedo"⁵; e em Tolstói: "Todas as famílias felizes se parecem, cada família infeliz é infeliz à sua maneira"⁶. Vemos, assim, que a beleza das palavras não está necessariamente ligada ao uso complexo e pouco inteligível delas.



Tampouco a arte literária é tecida com palavras simplórias. Devemos perceber a beleza ou feiura das palavras de acordo com a harmonia do texto. As belas palavras, são, então, as palavras ordenadas. Cada palavra é como um fio de tear num bordado - isoladamente, tem pouco valor, mas é parte da beleza completa quando se considera o todo.

É, portanto, a partir da ideia, do conteúdo e da palavra que devemos discernir a boa e a má literatura.

Com pouca frequência, porém, veremos um livro onde esses elementos estarão em harmonia. "Quando tu verás, na tua terra, um Dostoiévski, uma George Eliot, um Tolstói?", pergunta Lima Barreto⁷.

Ainda assim, podemos extrair do livro o melhor de cada elemento. Na literatura pastoral, por exemplo, há pouca ou nenhuma beleza nas palavras, seu conteúdo, porém, pode ser rico, então devemos perdoar a falta.

No romance (especialmente o romance vitoriano), o conteúdo pode ser demasiado e desnecessariamente longo e, ainda assim, ser envolto na beleza das palavras.

Outras vezes, a ideia do livro pode ser boa, falta ao autor somente o talento literário.

Quando, porém, o livro estiver em harmonia entre a ideia, o conteúdo e as palavras, poderemos dizer: "Eis aí um clássico!".

Notas
1. Rainer Maria Rilke, Cartas a um Jovem Poeta. São Paulo: Planeta do Brasil, 2022, p. 24.
2. C. S. Lewis, Um Experimento em Crítica Literária. Rio de Janeiro: Thomas Nelson, 2019, p. 77-78.
3. Ibidem. P. 36.
4. Dante Alighieri, Inferno. São Paulo: Companhia das Letras, 2021, p. 553. Kindle loc.
5. Marcel Proust, À Procura do Tempo Perdido, V. 1. São Paulo: Companhia das Letras, 2022, p. 409. Kindle loc.
6. Liev Tolstói, Anna Kariênina. São Paulo: Companhia das Letras, 2017, p. 150. Kindle loc.
7. Disponível em Clube da literatura clássica. Acesso: 2 de abril de 2023.

• Igor Gaspar é psicólogo e escritor, autor de Dorothy L. Sayers e C. S. Lewis: biografia, amizade e vida.

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